Seorang Koreografer Memberi Perubahan pada ‘Dog Day Afternoon’
Dance

Seorang Koreografer Memberi Perubahan pada ‘Dog Day Afternoon’

Raja Feather Kelly masih kuliah ketika dia menonton film tahun 1975 “Dog Day Afternoon.” Pada saat itu, dia memiliki banyak hal yang harus dilakukan. Budaya populer — elemen penting dalam karyanya, apakah dia merangkul atau mengeluarkannya — menghindarinya saat dia tumbuh dewasa.

Dia menemukan film, terinspirasi oleh perampokan bank kehidupan nyata, luar biasa. Dan menginspirasi. “Kamu seperti, Whoa, semua ini terjadi dalam satu malam,” kata Kelly dalam sebuah wawancara baru-baru ini. “Rasanya seperti teater bagi saya. Itu di satu tempat. Tidak ada musik. Dan filmnya sendiri terasa seperti dokumenter — rasanya sangat nyata.”

Sebelum pandemi Covid-19, Kelly mendapat pujian sebagai koreografer Off Broadway dalam drama-drama seperti “Fairview” dan “A Strange Loop,” dan sedang dalam proses pengembangan untuk menceritakan kembali “Dog Day Afternoon.” Dalam film tersebut, Sonny (karakter Al Pacino) membutuhkan uang untuk membayar operasi konfirmasi gender untuk pasangannya, Leon (Chris Sarandon).

Kelly, yang dibesarkan di Fort Hood, Texas, sebelum pindah ke Long Branch, NJ, terhubung dengan karakter Leon. Orang tuanya bercerai; dia tidak mengenal ayahnya. Dia diintimidasi, dan bahkan di dunia tarinya, dia merasa terpisah dan terjebak sebagai satu-satunya anak laki-laki, sekali lagi di luar. Bagi Kelly, sekarang 34, film ini tidak hanya pelajaran dalam mendongeng, itu juga menunjukkan cinta — cinta aneh, pada saat itu. Bagaimana jika, pikirnya, “Dog Day Afternoon” dapat diciptakan kembali dari sudut pandang Leon?

“Saya terpikat oleh penampilannya dan juga sangat kesal dengannya,” kata Kelly, “karena yang menarik adalah sepertinya seluruh film ini tentang karakter ini, atau bergantung pada kebutuhan karakter ini. Tapi Leon hanya ada di film selama empat menit.”

Leon didasarkan pada Elizabeth Debbie Eden, seorang wanita trans yang digambarkan sebagai pria dalam film tersebut. Untuk “Rabu”, Kelly yang menceritakan kembali berlapis-lapis, konseptual, sangat lucu dan menarik secara visual, dia telah membenamkan dirinya dalam kehidupan Eden. Kelly memecah “Dog Day Afternoon” dan menyatukannya kembali sebagai meditasi tentang hubungannya dengan Eden, yang dia anggap terhapus dari budaya populer. Dia bisa berhubungan. Pertunjukan baru ini berfungsi sebagai dokumenter spekulatif panggung langsung, atau, seperti yang dia katakan, “dokumenter dari proses kami.”

Produksi dibuka pada hari Rabu di New York Live Arts, di mana Kelly adalah artis yang ditugaskan di Randjelović/Stryker 2019-20. Penayangan perdananya ditunda setahun karena pandemi, tetapi Kelly dan kelompoknya terus mengerjakannya. Drama pun terjadi di dalam perusahaannya, teori feath3r — Kelly menyebutnya sebagai pemberontakan. Dia mulai dengan pemeran tujuh, yang tumbuh menjadi 18; pada akhirnya, hanya tujuh yang tersisa.

Pertanyaan inti dalam “Rabu” relevan dengan gejolak: Siapa yang berhak menceritakan kisah seseorang? Ada saat-saat dalam proses ketika Kelly diberitahu bahwa dia tidak memiliki hak untuk memberi tahu Eden — termasuk oleh beberapa penarinya. Dia berkata, “Mereka seperti, ‘Ini adalah wanita trans kulit putih dan Anda pria kulit hitam yang aneh. Ini bukan ceritamu untuk diceritakan.’”

Tapi itu cerita Kelly juga, serta para penari, di satu sisi. Ada saat-saat dalam “Rabu” ketika para pemain menyela pengakuan dari para pemain tentang apa yang mereka lakukan saat mereka melakukannya. “Saya tidak akan pernah merampok bank,” kata seseorang. “Tapi saya pasti akan membiarkan seseorang merampok bank untuk saya.” Penendang: “Ini sangat Madonna, Blond Ambition — tapi saya hanya mencoba mencari tahu perbedaan antara perampokan bank tahun 1972 dan GoFundMe 2021.”

Kelly bisa pedas dan lucu sekaligus. Bill T. Jones, direktur artistik Live Arts, telah mengenalnya dengan baik; sebagai bagian dari residensinya, Kelly meminta pembicaraan berkala dengan Jones. “Saya bertanya kepadanya, ‘Mengapa Anda merasa Anda seorang seniman tari?'” kata Jones. “‘Apakah Anda memiliki loyalitas untuk menari sebagai bentuk?’ Dan dia memiliki cara untuk menjawab hal-hal seperti, ‘Mengapa tidak?’ Di satu sisi, itu menjadi sesuatu tentang bagaimana semua teater memiliki kesamaan tertentu dan semua teater dapat digunakan sebagai jenis alat tertentu. Dan itulah mengapa saya merasa menarik untuk melihat apa proyeknya. Dia benar-benar berpikir dengan sangat bebas tentang mereka.”

Pada akhirnya, kata Kelly, dia tahu usahanya untuk menceritakan kisah Eden akan gagal. “Itu tidak berarti bahwa saya tidak boleh mencoba melakukannya,” katanya. “Bahwa saya seharusnya tidak mengalami kemanusiaan yang mengambil perspektif orang lain ke dalam pikiran. Dan ide itu lebih besar dari saya. Dan ide itu lebih besar dari Eden. Dan jika kami menerapkannya pada proses kami, itu lebih besar dari pertunjukan.”

Dan pertunjukannya juga terlihat mengesankan. Kelly suka memenuhi ruang dengan warna; “Rabu,” dengan kolom merah dan bola perak gantung, menampilkan set modular oleh You-Shin Chen “yang memungkinkan kita untuk berada,” kata Kelly, “di bank, studio latihan, klub kabaret, fantasia aneh.”

Janet Wong, direktur artistik asosiasi Live Arts, mengagumi bagaimana karya Kelly “sangat diproduksi di dunia kelangkaan,” katanya.

Dan, dia mencatat dengan perasaan kagum, dia bahkan berhasil membuat karya baru selama pandemi: “Histeria (Bagian Jelek 2).” Dilakukan di lobi di Live Arts pada bulan April, dengan kerumunan kecil yang menonton dari trotoar, lebih jauh mengeksplorasi efek budaya pop pada identitas kulit hitam yang aneh. “Dia mendapat tur tujuh kota dari itu,” kata Wong. “Selama Covid. Dia bahkan membawanya ke Wina. Mudah-mudahan, ‘Rabu’ mendorongnya ke bagian selanjutnya dari kariernya.”

Kelly memiliki lebih banyak rencana terkait dengan “Rabu,” termasuk film dokumenter aktual, yang disebut “Any Given Wednesday,” yang mengikuti kebangkitan, kejatuhan, dan kebangkitan kembali perusahaannya. Ini akan disutradarai oleh Kelly dan Laura Snow, kolaborator videonya; mereka bertemu sebagai mahasiswa di Connecticut College. Snow, juga direktur media di New York City Ballet, telah merekam perusahaan Kelly sejak 2012.

Selama pandemi, ketika Kelly dan Snow bertanya-tanya seperti apa masa depan perusahaan, atau jika memang ada, mereka menyadari bahwa Snow memiliki “hard drive dan hard drive rekaman” yang dapat mereka pelajari untuk mengetahui: “Bagaimana kita berakhir pada saat ini?”

Proses tersebut membantu Kelly untuk menyatukan perusahaan kembali — dan “menjadi pemimpinnya dan mengakui ketika saya salah,” katanya. “Bagaimana Anda meminta orang untuk memasuki proses yang akan mengangkat cermin kepada mereka, dan kemudian meminta mereka untuk melakukan itu kepada penonton dan bukan memiliki keinginan ekstrim untuk merawat mereka sebagai manusia?”

Sesuatu yang lain terungkap dalam prosesnya: apa yang dimaksud dengan teori feath3r. Sementara “3” mengacu pada tarian, teater, dan media, “bulu” berkaitan dengan gagasan “bagaimana orang berkumpul dan mengapa mereka berantakan atau terpisah,” kata Kelly, “itulah yang dilakukan bulu.”

Bahwa dia bisa memperbaiki bulunya sangat penting. Baginya, memiliki perusahaan memungkinkan ide-idenya berkembang. “Saya tidak berpikir bahwa saya bisa melakukan apa yang saya lakukan sebaliknya,” katanya. “Saya belajar bagaimana menjadi seniman eksperimental dengan memiliki perusahaan. Dan saya mengambil risiko karena apa yang kami bangun dengan perusahaan kami. Saya tidak berpikir kita akan dapat pulih, dalam hal pandemi, dalam hal pemberontakan, dalam hal bersemangat tentang cerita ini yang terus berputar dengan sendirinya – tanpanya.”

Posted By : keluaran hk hari ini tercepat