Resensi Buku: ‘Garbo,’ oleh Robert Gottlieb
Books

Resensi Buku: ‘Garbo,’ oleh Robert Gottlieb

Apa yang absen dari bagian awal “Garbo” adalah kepribadiannya, dan saya tidak bermaksud itu sebagai kritik terhadap Gottlieb, karena “kepribadian” tampaknya telah absen dari Garbo sendiri. Dia pemalu, sedikit masam, bisa tertawa dengan teman-teman tetapi kemudian menjadi dingin — singkatnya, sandi.

Gottlieb menyarankan bahwa, mengingat pandangan pertama tentangnya, “dunia hanya memahami bahwa dia unik dan harus dihargai.” Ketenaran, bahkan di tahun-tahun pembentukan Hollywood, jarang yang bebas dari mesin, tetapi dalam kasus Garbo, seseorang harus menghargai jenis alkimia tertentu; apa yang bisa tampak menahan, kosong, bahkan membosankan dalam hidup terasa dalam, dewasa dan memesona ketika diproyeksikan ke layar. Dan begitu Garbo melangkah di depan kamera, buku Gottlieb datang dengan sendirinya, sebuah tur melalui karier yang ditawarkan oleh pemandu yang cerdas dan sangat tanggap, penuh dengan pengetahuan dan wawasan.

Tampaknya ini saat yang tepat untuk menyebutkan bahwa penulis berusia 90 tahun pada musim semi ini, bukan hanya karena, ayolah, bravo, tetapi juga karena fakta bahwa ia lahir pada tahun 1931 membuktikan aset yang tak ternilai bagi pemahamannya tentang subjeknya. Bagi Gottlieb, film studio tahun 1930-an di mana Garbo membuat jejaknya bukanlah peninggalan sejarah yang bisa ditemukan di kelas film atau di TCM. Itu hanya hal-hal yang dia tumbuhkan, dibuat efisien untuk dikonsumsi dengan cepat, dan dia membawa penilaiannya penghargaan penggemar, ketajaman penikmat dan ketidaksabaran geli dengan aspek-aspek dari mereka yang dan selalu konyol.

Mungkin dibutuhkan nonagenarian untuk menjadi seramah ini tentang lawan main Garbo “Grand Hotel” Lionel Barrymore, “yang overacting tak tertahankan bahkan oleh standar Lionel. (Kesepian, orang tua yang sekarat tidak harus menjadi ham.)” Atau untuk mengontekstualisasikan film yang sudah lama terlupakan seperti “The Single Standard” sebagai berikut: “Ini dia alami, bahagia (ketika tidak menjadi bangsawan), menyenangkan untuk ditonton — menyenangkan ! Anda melihat sekali lagi apa yang mungkin dia lakukan di film talkie jika dia dan MGM tidak berkonspirasi untuk membuatnya tetap dalam roman yang muluk-muluk dan ‘klasik’ dan sejarah yang tinggi. Tulisannya tentang “Camille” — dikenang, dan sering diabaikan, karena melodrama dan adegan kematiannya yang berlebihan — adalah yang pertama saya baca yang membantu saya memahami penghargaan yang diberikan generasi penyembah selama penampilannya. Inilah yang kami inginkan dari buku film — untuk mengirim kami ke pekerjaan dengan mata yang lebih tajam dan pikiran yang lebih terbuka.

Setiap upaya dalam kehidupan Garbo menghadapi masalah babak kedua yang tak terhindarkan. Dia tiba-tiba pergi dari layar pada tahun 1941 (“Saya telah membuat cukup banyak wajah,” katanya kepada David Niven), dan … lalu apa? Gottlieb merinci sebagian besar sisa setengah abad (!) dari hidupnya dengan gelisah, yang mungkin merupakan satu-satunya cara untuk merinci keberadaan yang tampaknya dibentuk untuk menghindari kegembiraan. Dia pindah ke apartemen Manhattan yang bagus di 52nd Street. Dia membeli beberapa Renoir. Dia memiliki beberapa teman dekat, dan hubungannya dengan mereka penuh dengan berbagai kecurigaan dan pengkhianatan. Dia pergi ke pesta makan malam dan Gristedes dan toko bunga dan berjalan-jalan. Dia tampaknya tidak mengatakan satu hal yang menarik. Dan kemudian dia meninggal, meninggalkan warisan senilai antara $32 juta dan $55 juta, dan membuat semua orang kaku kecuali keponakannya. Selebihnya (bahkan lebih) diam.

Posted By : tgl hk