Mengolah Seni, Bukan Argumentasi, di Kantor Hukum Los Angeles
Art & Design

Mengolah Seni, Bukan Argumentasi, di Kantor Hukum Los Angeles

Banyak dari apa yang dibuat di kantor hukum adalah instrumen perdagangan yang membosankan: kontrak, perjanjian pinjaman, memorandum multihalaman.

Tapi tahun ini, firma hukum Quinn Emanuel Urquhart & Sullivan telah memberikan ruang di kantornya yang menghadap ke Staples Center di pusat kota Los Angeles untuk penciptaan seni.

Di lantai enam, karya yang sedang dikerjakan Molly Segal, 38, seorang seniman karir menengah yang karyanya berfokus pada tema-tema seperti pembusukan dan regenerasi, ditumpuk tiga atau empat di dinding.

“Tidak pernah dalam hidup saya, saya berharap memiliki kantor sudut,” kata Segal.

Lantai di bawahnya, Edgar Ramirez, 32, seorang pelukis yang berfokus pada tema-tema seperti perdagangan dan tenaga kerja, membuat stensil di atas kanvas karton, menggunakan teks dari rambu-rambu jalan real estat yang dia temukan dalam perjalanannya dari pinggiran kota.

“Memiliki ruang memberi saya kebebasan untuk bekerja lebih lambat,” kata Ramirez, lulusan baru dari ArtCenter College of Design di Pasadena.

Kedua seniman tersebut adalah bagian dari program baru artis-in-residence firma, gagasan dari salah satu mitra pendiri firma, John B. Quinn, seorang pecinta seni yang telah memenuhi sebagian besar dari tujuh lantai kantor firma dengan karya-karya kontemporer dari koleksinya sendiri.

Quinn menarik kesejajaran antara kreativitas seniman dan litigatornya sendiri.

“Seniman adalah antena umat manusia,” katanya dalam sebuah wawancara. “Mereka memberi tahu kami apa yang sedang terjadi, apa yang belum bisa kami pahami.”

Untuk sponsor mereka, program artis-in-residence membawa sedikit cap, menandai tempat-tempat sebagai inkubator ide yang subur. Bagi para seniman, mereka menawarkan kontak dengan orang-orang baru dan lingkungan baru dengan cara yang merangsang kreativitas. Dan mereka sering memberikan dua hal yang selalu diterima: ruang dan uang tunai.

Selama empat bulan residensi mereka, yang saat ini sedang berlangsung, firma hukum memberi Segal dan Ramirez $1.500 untuk materi artis dan $5.000 sebulan, gaji yang bagus bahkan jika itu hanya sesuai dengan apa yang dapat ditagihkan oleh mitra di firma papan atas dalam sehari. .

Meskipun museum dan institusi lain telah memiliki program artist-in-residence selama beberapa dekade, firma hukum secara tradisional tidak mensponsori, meskipun Columbia Law School menyambut artis residen pertamanya, Bayeté Ross Smith, tahun ini.

Di sisi lain dari spektrum sponsor adalah Departemen Sanitasi Kota New York, yang telah memiliki seniman selama lebih dari 40 tahun.

Artis residen saat ini, sTo Len, 43, mulai bekerja pada bulan September dan menerima ruang untuk studio di dalam bengkel pusat departemen di Queens.

Len menggunakan seni untuk menghadapi konsekuensi industrialisasi, seperti polusi, dan baru-baru ini menjadi seniman yang tinggal di pabrik pengolahan air limbah di Virginia. Dia mengatakan dia masih meneliti pekerjaan seperti apa yang mungkin dia lakukan tetapi mengatakan dia menikmati perjalanan baru-baru ini dengan truk sampah melalui SoHo pada pukul 5.30 pagi — “untuk melihat latihannya.”

“Bagi saya, ini adalah jalan masuk ke belakang panggung untuk melihat bagian dalam kota,” katanya.

Program departemen ini dirintis pada tahun 1970-an oleh Mierle Laderman Ukeles, seorang seniman yang bertahan dalam posisi tanpa kompensasi. Ukeles ingin mengangkat karya yang sering tidak dihargai yang dilakukan oleh pekerja sanitasi, atau ibu, menjadi seni. Untuk karyanya yang mungkin paling terkenal, “Kinerja Sanitasi Sentuh,” dia mengunjungi sekitar 8.500 pekerja sanitasi selama 11 bulan selama krisis fiskal New York.

“Saya menghadapi setiap orang secara individu — misalnya, pada pukul 6 pagi atau di truk saat mereka menunggu untuk membuang muatan mereka di stasiun transfer laut” — untuk berjabat tangan dan berkata, “Terima kasih telah menjaga NYC tetap hidup,” ” dia berkata.

Departemen Kebudayaan, berdasarkan contoh Ukeles, menciptakan program residensi seniman yang lebih formal pada tahun 2015 yang mensponsori tiga seniman tahun ini, termasuk Len, dan membayar mereka $40.000 untuk pekerjaan selama minimal satu tahun. Melanie Crean adalah seorang seniman yang bekerja dengan Departemen Desain dan Konstruksi kota, sementara Kameron Neal adalah penduduk Departemen Catatan dan Layanan Informasi.

Gonzalo Casals, komisaris urusan budaya New York, mengatakan para seniman membantu mengomunikasikan kepada publik apa yang dilakukan agensi. “Ini adalah pelatihan yang dimiliki para seniman — itu pemikiran, perspektif, kreativitas,” katanya. “Perspektif unik itu, pendekatan pemecahan masalah, tetapi juga kualitas seni. Itu membuat kita menjadi manusia.”

Karya-karya yang dibuat oleh dua seniman penduduk Kota New York telah masuk ke dalam koleksi museum: karya-karya dari serangkaian karya Amanda Phingbodhipakkiya (diucapkan PING-bodee-bak-ee-ah), yang bermitra dengan Komisi Hak Asasi Manusia kota, diperoleh oleh Perpustakaan Kongres di Washington, DC dan Museum Victoria dan Albert di London; dan karya-karya dari seri Julia Weist, yang disematkan di Departemen Catatan dan Layanan Informasi, telah diakuisisi oleh Museum Seni Modern, Museum Brooklyn, dan lembaga lainnya.

Di Los Angeles, Quinn mengatakan dia berpikir untuk membuat residensi, sebagian, ketika pandemi mengosongkan kantor perusahaan. Jadi, sementara banyak dari hampir 400 pengacara dan staf pendukung firma di Los Angeles bekerja dari jarak jauh dari rumah, dia dan kurator Alexis Hyde, yang disewa oleh firma untuk menjalankan proyek tersebut, telah menyerahkan dua kantor ke Segal dan Ramirez selama tiga bulan. tempat tinggal.

(Mereka mendapat 142 aplikasi untuk residensi pertama, yang berakhir bulan depan. Mereka akan mengumumkan siapa yang mengambil residensi berikutnya pada Januari; mereka berencana untuk melanjutkan program setidaknya hingga 2022.)

“Alexis dan saya mendapatkan ide ini, bukankah lebih keren jika kami memiliki seniman yang bekerja di sini, dan orang-orang di perusahaan dapat melihat mereka bekerja dan mampir kapan saja dan mendapatkan inspirasi dari kreasi yang sedang berlangsung,” kata Quinn.

Sampai residensi datang, Segal terkadang berbagi ruang dengan 11 atau 12 seniman lain dan studio terbarunya di Distrik Seni LA melihat ke tempat sampah. Ramirez bekerja di garasi orang tuanya di Torrance di South Bay.

“Kediaman seperti ini sangat berarti,” katanya. “Ini membantu Anda tumbuh. Artis lain tidak memiliki dukungan ini dengan ruang dan finansial. Saya tidak pernah mendapat dukungan itu, dan saya berterima kasih setiap hari.”

Karya seniman akan ditampilkan pada bulan Januari di pameran pop-up di pusat kota, kata perusahaan itu. Quinn telah berjanji untuk memperkenalkan mereka ke kontak industrinya, dan dia berkata dia akan membeli setidaknya satu karya dari setiap seniman untuk koleksinya.

Quinn mampir setidaknya sekali seminggu ketika dia berada di kota untuk melihat para seniman. Segal mengatakan salah satu sekretaris perusahaan, Albert, datang beberapa kali seminggu untuk melihat apa yang dia kerjakan dan menanyakan bagaimana perkembangannya.

Meski interaksi dengan sesama pekerja kantoran selama pandemi terbatas, lingkungan sekitar tetap mempengaruhi karya seniman. Segal mengatakan pemandangan derek dan gedung pencakar langit yang membentang ke cakrawala berarti tema visual karyanya sekarang menampilkan lebih banyak struktur yang dibangun dan karyanya menjadi lebih vertikal.

Segal khawatir ketika dia mengajukan residensi bahwa hakim mungkin mempermasalahkan beberapa kepentingannya. “Banyak karya saya menampilkan pesta pora,” katanya. Dia khawatir para hakim mungkin berkata, “Kami menyukai pesta pora, tapi ini kantor. Apakah Anda pikir Anda dapat membuat pekerjaan yang bukan tentang seks berkelompok?”

Tetapi para pengacara tidak membatasi apa yang dibuat oleh para seniman. Beberapa karya baru di kantor/studionya menampilkan siluet burung dan taman air.

Ramirez, yang tidak menghabiskan banyak waktu di pusat kota karena “parkir terlalu mahal,” menarik inspirasi dari kontras yang dia lihat setiap hari dalam perjalanannya ke studio. Dia melakukan perjalanan melalui beberapa lingkungan berpenghasilan rendah dan menjadi tertarik pada tanda-tanda yang dia lihat yang menargetkan orang miskin, mengundang mereka untuk menjual rumah mereka atau mengambil pinjaman, tanda-tanda yang dia pandang sebagai predator.

Dia merobeknya dan membawanya bersamanya, membawa realitas jalanan menjadi menara perkantoran yang penyewanya, dia bayangkan, jarang melihat tanda-tanda seperti itu.

Ramirez membuat mereka terlihat.

“Aku ingin tahu, apakah mereka peduli?” dia berkata. “Saya bertanya-tanya bagaimana mendekati itu dengan seseorang di ujung spektrum yang berlawanan, terutama secara finansial.”

Dia berharap kesimpulan yang dia ambil akan menginformasikan seni yang dia buat di tengah-tengah mereka.

Posted By : result hk